​借數字技術助“美美與共”

“數字敦煌”讓文物走出(out)洞窟，以(by)兵馬俑爲(for)原型的(of)動漫形象大(big)火，文化類品牌節目、活動頻頻出(out)圈……文化遺産保護傳播展現新氣象。近日，作(do)爲(for)“盛世中華 何以(by)中國”網上主題宣傳的(of)一(one)項重要(want)活動，“擔負新時(hour)代文化使命 激活中華文明新活力”主題分享會在(exist)陝西西安舉辦。與會人(people)士探尋中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展的(of)時(hour)代密碼，奮楫揚帆、行穩緻遠的(of)破題之道。

敦煌文物走出(out)洞窟

敦煌莫高窟是(yes)中華文明璀璨的(of)藝術寶庫，有壁畫4.5萬平方米，彩塑2000餘處，蘊含着豐富的(of)曆史價值、文化價值、藝術價值。多年來(Come)，受自然環境、遊客劇增等因素的(of)影響，文物保護面臨着巨大(big)挑戰。敦煌研究院文物數字化研究所副所長丁曉宏介紹，上世紀90年代初，時(hour)任敦煌研究院常務副院長的(of)樊錦詩提出(out)“數字敦煌”的(of)理念。随後，敦煌研究院與國内外科研院所開啓了(Got it)合作(do)。經過近30年的(of)研究，形成了(Got it)一(one)套針對以(by)石窟寺爲(for)主的(of)不(No)可移動文物的(of)數字化的(of)關鍵技術。

基于(At)攝影與計算機技術的(of)壁畫二維數字化技術，基于(At)激光掃描和(and)結構光的(of)彩塑三維重建技術，基于(At)遙感測繪和(and)傾斜攝影爲(for)主的(of)大(big)遺址數字化技術……科技賦能，敦煌石窟形成了(Got it)海量的(of)數字化成果，289個(indivual)洞窟的(of)壁畫數字化采集，178個(indivual)洞窟的(of)圖像拼接處理，162個(indivual)洞窟的(of)全景漫遊節目制作(do)，7處大(big)遺址三維重建……“數字敦煌”項目的(of)實施爲(for)敦煌文化研究留下了(Got it)永久的(of)資料，也爲(for)敦煌文物資源活化利用(use)提供了(Got it)數據支撐。基于(At)“數字敦煌”的(of)海量成果，敦煌研究院借助科技的(of)力量，推出(out)了(Got it)全新的(of)洞窟數字遊覽方式。數字化讓不(No)可移動的(of)敦煌文物走出(out)了(Got it)洞窟，走出(out)了(Got it)國門，走向了(Got it)世界。

2016年，“數字敦煌”資源庫平台上線，首次通過“互聯網+”實現30個(indivual)經典洞窟整窟高清數字化圖像及全景漫遊的(of)全球共享。2022年，全球首個(indivual)基于(At)區塊鏈的(of)數字文化遺産開放共享平台“數字敦煌·開放素材庫”上線，來(Come)自莫高窟等石窟遺址及藏經洞文獻的(of)21類壁畫專題、6500餘份高清數字資源檔案向全球開放。

丁曉宏表示，敦煌研究院數字化保護在(exist)近30年的(of)探索和(and)發展中培育了(Got it)“數字敦煌”品牌，實現了(Got it)前沿技術與人(people)文的(of)深度融合。

文博動漫形象走紅

博物館作(do)爲(for)傳承和(and)保護人(people)類文明的(of)重要(want)殿堂，在(exist)推進中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展方面具有獨特作(do)用(use)。以(by)文物爲(for)載體，跨界傳播讓文博事業煥發出(out)新活力。

2017年，陝西面向全國啓動了(Got it)動漫遊戲大(big)賽，通過政府主導、行業引領、社會參與、市場調節的(of)方式，形成圍繞博物館、企業等上下遊領域，從創意生(born)産到(arrive)傳播推廣的(of)完整産業鏈，以(by)增強博物館的(of)文化傳播力。緣起于(At)大(big)賽的(of)文博動漫形象受到(arrive)大(big)衆喜愛。“陽光自信的(of)秦風小将，以(by)兵馬俑出(out)土的(of)将軍俑爲(for)原型，讓秦文化呈現出(out)有傳承、有溫度、有時(hour)尚的(of)國際化創意和(and)風格。”陝西曆史博物館黨委書記、館長侯甯彬說，新冠疫情期間，秦風小将“披挂上陣”，以(by)抗疫使者的(of)身份活躍在(exist)大(big)街小巷，讓這(this)樣一(one)個(indivual)有血有肉、陽光自信的(of)曆史形象深入人(people)心。

此外，溫文爾雅的(of)姗姗，以(by)漢陽陵出(out)土的(of)塑衣式彩繪拱手跽坐女俑爲(for)原型設計；熱情奔放的(of)唐妞原型爲(for)陝西曆史博物館館藏“唐粉彩仕女俑”。這(this)些動漫形象頗受年輕人(people)青睐。

6年來(Come)，陝西曆史文化動漫遊戲大(big)賽的(of)參賽作(do)品覆蓋20多個(indivual)省市，參賽者有學生(born)、企業人(people)員、漫畫家等，累計參賽作(do)品達1.59萬件。侯甯彬表示，大(big)賽借助信息技術推進文物資源的(of)數字化，用(use)老百姓喜聞樂見的(of)方式激發民衆，尤其是(yes)青少年對曆史文化的(of)興趣和(and)愛好。

近年來(Come)，陝西曆史博物館積極探索數字化文化遺産展示方式。2022年，陝西曆史博物館推出(out)了(Got it)系列科普動畫短視頻，選取15件珍貴館藏文物，采取動畫形式講述文物故事和(and)古代科技知識。侯甯彬說：“陝西被譽爲(for)天然的(of)曆史博物館，其豐富的(of)文化遺存、深厚的(of)文化積澱，形成了(Got it)獨特的(of)曆史文化風貌，深入挖掘文物的(of)曆史價值、文化價值、審美價值、科技價值、時(hour)代價值，實現文化遺産保護成果的(of)大(big)衆化傳播，是(yes)博物館人(people)應有的(of)擔當和(and)使命。”

文化類精品節目、活動出(out)圈

大(big)型文化節目《古韻新聲》讓收藏在(exist)博物館裏的(of)文物活起來(Come)，大(big)型系列紀錄片《尋古中國》讓陳列在(exist)廣闊大(big)地(land)上的(of)遺産活起來(Come)，大(big)型文化節目《典籍裏的(of)中國》讓書寫在(exist)古籍裏的(of)文字活起來(Come)。中央廣播電視總台央視綜合頻道負責人(people)賀亞莉表示，得益于(At)這(this)些精品文化節目的(of)推出(out)，頻道的(of)品牌影響力和(and)社會美譽度明顯上升。

如何讓文化文物類的(of)節目和(and)觀衆形成共情互動，實現傳統文化與現實生(born)活的(of)雙向奔赴？賀亞莉認爲(for)，訣竅在(exist)于(At)找準切口，深挖文化活水，借助技術創新表達，将中華優秀傳統文化的(of)深沉力量與時(hour)代共情。

“讓中華優秀傳統文化更接地(land)氣和(and)煙火氣，是(yes)提高文化節目傳播增量的(of)創新方向。”賀亞莉舉例，在(exist)《尋古中國·古蜀記》中，不(No)僅結合經典古籍進行解讀，還用(use)大(big)場景3D掃描等技術高質量複原古城遺址，讓觀衆一(one)覽幾千年前古蜀大(big)地(land)的(of)生(born)活風貌。此外，還複原了(Got it)古蜀人(people)容貌，讓衆多古蜀文物首次以(by)360度的(of)環繞方式與觀衆見面。

同爲(for)媒體平台的(of)文化傳播者，中央廣播電視總台國際在(exist)線總裁範建平認爲(for)，有了(Got it)中華優秀傳統文化這(this)一(one)厚重的(of)“青山”，就有了(Got it)取之不(No)竭的(of)寶庫。

近年來(Come)，國際在(exist)線舉辦一(one)系列活動深挖傳統文化寶庫，探索在(exist)全球範圍内講好中國故事、傳播好中國聲音。範建平介紹，國際在(exist)線與各省網信部門聯動，推出(out)品牌活動“打卡中國”，3年間，活動相關内容在(exist)海内外平台總浏覽量超11億。2022年的(of)主題是(yes)“打卡中國·最美地(land)标”，邀請18個(indivual)國家的(of)20餘位外國網紅，沉浸式感受“長江文化”“黃河文化”“大(big)運河文化”“民族文化”，打卡活動通過8種語言發布活動有關信息，在(exist)海内外平台的(of)浏覽量超5000萬。

“好文化也需要(want)好包裝，讓形式與内容比翼齊飛。在(exist)互聯網時(hour)代，中華優秀傳統文化不(No)能孤芳自賞，而應該是(yes)雅俗共賞，讓傳統文化走得更廣更遠。”範建平表示，應借互聯網之好風，傳承傳統文化之美，成“美美與共”之願景。

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